《關(guān)于愛(ài)情歸宿的最新觀念》是孟京輝第一部自編自導(dǎo)的戲劇作品，上演于2002年。昏暗的燈光、極簡(jiǎn)的舞臺(tái)布景、拼貼抽象的服裝，舞臺(tái)上空，巨大的M標(biāo)志象征著都市背景，都將舞臺(tái)成功地幻化為極具后現(xiàn)代感和工業(yè)風(fēng)的空間。重新改版的《關(guān)于愛(ài)情歸宿的最新觀念》在文本上對(duì)原劇本中一些有著時(shí)代印記的部分進(jìn)行了新的改編，但整體上依舊保持了原有的文本風(fēng)格和質(zhì)感。

戲劇《關(guān)于愛(ài)情歸宿的最新觀念》時(shí)間：2021.04.02/03/04

戲劇《關(guān)于愛(ài)情歸宿的最新觀念》地點(diǎn)：阿那亞蜂巢劇場(chǎng)

戲劇《關(guān)于愛(ài)情歸宿的最新觀念》票價(jià)：100、160、220、380

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 《關(guān)于愛(ài)情歸宿的最新觀念》，或者如其他孟京輝的作品一樣，故事不重要。故事中的事件并不是互相關(guān)聯(lián)成一個(gè)完整的故事。它們被打碎、分解，以新的方式組合成新的情節(jié)。因此，并不需要我們?nèi)ヌ剿鬟@些情節(jié)的進(jìn)展，而是要去體驗(yàn)新的組合之下，帶來(lái)的情緒和情感體驗(yàn)。

《關(guān)于愛(ài)情歸宿的最新觀念》把人們帶到一個(gè)荒誕的時(shí)空。在這個(gè)世界里，他們的感情明滅不明，他們的物質(zhì)世界喧囂塵上；他們現(xiàn)實(shí)的生活狀態(tài)貌似時(shí)尚、實(shí)則虛無(wú)、擁擠、煩躁。時(shí)代背后超速運(yùn)轉(zhuǎn)帶來(lái)的困惑，理想的變遷，還有對(duì)亙古不變的愛(ài)情在當(dāng)前社會(huì)背景下的重新認(rèn)識(shí)。

舞臺(tái)中兩面巨型鏡面，光電，人物，在鏡面空間中的虛影交錯(cuò)，當(dāng)平行入射的光線射到反射面時(shí)，仍會(huì)平行地向一個(gè)方向反射出來(lái)，不僅將空間感再次延伸，還通過(guò)反轉(zhuǎn)鏡像實(shí)現(xiàn)映射。在2002年的版本中，孟京輝就運(yùn)用了音樂(lè)和影像的表現(xiàn)手法。但相比原來(lái)，這次的《關(guān)于愛(ài)情歸宿的最新觀念》在文本上有不少刪減，我們看到更多的將一些語(yǔ)言所表達(dá)的情緒、意象交給了音樂(lè)和影像來(lái)完成。

多媒體裝置在幾處出現(xiàn)——

放大人物的形象，從而放大人物的情緒；

還有一個(gè)長(zhǎng)達(dá)3-5分鐘的倒置的環(huán)境場(chǎng)景，

我們的視線一路追隨，看見(jiàn)行道樹(shù)、電車?yán)|線、建筑，

唯獨(dú)沒(méi)有人。

在這一版《關(guān)于愛(ài)情歸宿的最新觀念》中，音樂(lè)的作品尤其突出——極簡(jiǎn)主義的重復(fù)重?fù)?、壓迫神?jīng)的高頻長(zhǎng)音，調(diào)劑以顆粒感的微弱噪聲等等，共同建構(gòu)了一個(gè)在場(chǎng)／不在場(chǎng)的雙重空間，客觀的音響、配樂(lè)與演員的主觀灌輸和自我重構(gòu)，一起交織成一種立體的空間形式。